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红星紫金国际招租|是什么让两个油腻中年男子开始狂练毛笔字,还一起办了个展

来源:网络 作者: 人气:3744 发布时间:2020-01-11 12:45:56

红星紫金国际招租|是什么让两个油腻中年男子开始狂练毛笔字,还一起办了个展

红星紫金国际招租,智珠寺的大殿内,冯唐站在百来号人跟前,从衣兜里掏出一张叠好的纸,打开,略带羞赧地开始念稿。他说自己小时候结巴,不擅长当众发言,所以决定在这个荒木经惟·冯唐双人展的开幕式上,老老实实对着稿子发言。

双人展就布在北京嵩祝寺与智珠寺内的东景缘画廊里,在这个能眺望到故宫东北角楼的院子里,更为人熟知的地标是北京trb餐厅。展出的内容是荒木经惟和冯唐两人的毛笔书法作品,展名“书道不二”。“书道”一词来自日本,公元6世纪,中国书法随佛教传入日本,并开始盛行,后被称为书道;“不二”则来自冯唐的书名,本是佛教用语,意为“无彼此之别”。

当听说这个展有荒木经惟的作品时,我甚至还有抱了一些不切实际的幻想。众所周知,他热衷在摄影作品中展现女性的身体,正如冯唐喜欢在自己的小说中描摹令自己“内心肿胀”的姑娘。然而这两位以热爱妇女著称的中年人,此番展出的只是存粹的书法而已。

两人总共不到40幅的书法作品,就挂在院子东边的东景缘画廊里,这些书法几乎都是半人高的大幅作品,跟寺庙的环境非常契合。冯唐是个特别喜欢寺庙的人,曾把自己的好几间书房和工作室都设立在寺庙里,荒木经惟本人甚至就出生在寺庙旁边。两个都有寺庙情结的人一拍即合,决定把两个人的合展就放在寺庙里。

我在展厅里晃悠了一圈,发现自己并看不明白这些“书作”。除了觉得荒木经惟的字邪魅,冯唐的字狷狂之外,我这个幼年时代也被曾父母送去少年宫学过一阵子书法的人,便看不出这些字的别的所以然来了。

于是我便现场抓了几个看似懂行的人,一位冯唐的友人告诉我,“过两天等看展的人多了,他俩的这些作品很快就会被书法家们骂的。”我问为何?“因为国内的书法家们都是讲流派的,他们有自己的一套评判标准,而冯唐和荒木的这些字都在这些套路之外,是没人认可的。”我恍悟,原来艺术圈也有仰仗行业标准来党同伐异的情况。

“我尝试零基础当个艺术家……因为毫无信心,所以我挑了一个似乎和文学毫无相关的领域:书道。”冯唐在双人展的开幕式上念着稿子,表示自己使用了汉字这么多年,也算是个文人,书道可能是距离他自己最近的艺术。

可能正因为不被那些“协会”的书法家认可,冯唐才在发言稿里从头到尾都用了“书道”二字。但他并不觉得沿袭“套路”是传承艺术最可靠的路径,正如艺术创作者其实总是在偏离原有的范式,创造出新的东西,才让这个领域变得如此丰富。

所以冯唐也说:“他(荒木经惟)是一位78岁的老人,我是一个47岁的中年人;他在对尘世的毫无顾忌中保持童真,我保着童真在尘世里尝试着不知忌讳。”这些话让我对这个展有了全新的认知,似乎我并不需要理解其中的“门道”,甚至说,熟谙“门道”才是人们欣赏这个双人展的最大阻碍。

接着他说:“我心目中好的书道是中国三、四线城市街头那些偶尔惊眼的温暖的字”此时我正拿着手机刷朋友圈,登时看到一张非常应景的图片。

三四线城市街头温暖的字

书写这些悬停在街头巷尾的手写的招牌的人,无论字迹如何,接受过什么样的教育,在提笔之前,一定都至少在心里反复演练,想要发挥出当时毕生的最高水准吧。一想到这里,我也就明白了为什么冯唐称这些字为“温暖的”了。

他还说:“我心目中好的书道是日本现今器物包装上的文字:清酒的酒标、庭莺、李白、美少年等;烧酒的酒标赤兔马、万年、一辙等;拉面馆和居结屋的标识。”日本的酒标热衷用毛笔书法来创作,甚至因此笼络了一大批的国内拥趸,特别是威士忌。因为对于酒客来说,中文字显然比英文来的更有亲和力。

明治神宫内的清酒酒桶

在日本酿酒从业者中甚至开始流行用毛笔书法的方式书写英文,这在那些“协会”书法家们眼中一定是更加离经叛道的事情吧?这倒是让我想起最近在编辑圈(当然不限于)被反复引用的一句话:“当你停止创造,你的才能就不再重要,你所拥有的只剩下你的品位。而品位会挟裹你,让你排斥他人、变得狭隘。所以,创造。”

冯唐和荒木经惟的这个双人展兴许就刚好契合了这句话,不该被品位裹挟,尽可能将自己认定中美的东西表达出来,去见自己和众生。

双人展开幕式所在的大殿内墙壁的高处,用显眼的红色油漆刷写着一行标语,工整肃穆,符合那个年代宣传标语的所有标准,与挂在隔壁的那些肆意妄为的书法相映成趣。一个是标语,要求精确传达思想精神,一个是创作,借助体力具象化心力,取悦自己,顺便取悦他人。

智珠寺的天花板

冯唐的老母亲吐槽儿子“为了追求牛逼摧残自己,狂练毛笔字,右肘子得了网球肘。”但他显然很快乐。这些字也并不追求让人看得“明白”,只需要觉得舒服,能领会书写者的愉悦就行。“精准”是墙上的标语的诉求,生活中我们拥有大量的其他媒介来表达“精准”——印刷品、标准化键盘、文档编辑器。

正如手机的摄像头连年更新,iphone x 的前置镜头已经能够“精准”反映你脸上的暗疮。但用户又忽而不需要“精准”了,这就是为什么各种能制造胶片感的滤镜 app 开始走红。摄影应用 nomo 的创始人在 app 的“相机挡板”上埋了一句话,就是荒木经惟说的:“照片还是胶片的好。胶片在冲洗时会湿一次。这很重要。”

nomo “相机挡板”上的字

胶片时代的镜片素质和感光材料都不如当下,但人们依然偏爱有那个时代质感的影像,这兴许就是艺术和技术的关系。当普通人能更容易接近技术,他们尝试去触及艺术的双手也前所未有地被解放了。

荒木经惟的作品当然不以“精准地反映现实”为目标,他和冯唐的字也当然不追求“让你看明白这几个字写的是啥”或“符合某个流派的套路”。

荒木经惟·冯唐“书道不二”双人展将在北京崇祝寺与智珠寺-东景缘画廊中持续展出到5月18日。

撰文:梁潇浒

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